琴弓的材質

    如果您是一位獨奏者，或者是樂團的第一小提琴手，那麼將有許多機會一隻獨秀的赤裸裸展現琴聲，就好像森林裡最高大的樹一樣，俯是眼下綠油油的一片樹林，從第三者的視線看來，您卻是最顯眼的一棵樹，因為比起其他的高出許多，顯眼許多。

    在如上的情形下，琴和弓的品質就會被要求，要求琴聲弘大，音質甜美，至於琴弓就須符合反應靈敏，表現力豐富的條件。

    琴弓的製作和琴最大的不同在於琴弓的結構非常簡單，琴的結構複雜，小提琴的結構由力學的視點看來，緊繃的琴弦下音箱及琴把承受弦的所有壓力，在這壓力下〞蹦出〞聲音（關於小提琴的發聲，容筆者另章撰述），琴弓則簡單多了，它是由一隻被彎曲的棒子，將馬尾毛繃緊，在繃緊的狀態下承受演奏者手部來的壓力，能承受的壓力越大表示表現力越豐富，打個比喻，眼前有兩隻弓，將弓毛繃緊，使弓毛和弓身的最短距離約十六厘米，在這最短距離上由弓身上方施加壓力，當弓身碰觸弓毛時查看上方的施力值，就是一隻弓所擁有的力氣，一隻能承受一百克的壓力，另一隻可能可以承受一百五十克的壓力，壓力值越高它的表現力就越好（弓的品質好壞除了壓力值之外還有其他的因素，在此不做累述）。

    在一個弓身直徑相同條件下（越細的弓身，它的重心焦點就越明確，反之則朦朧的不易掌握），材料密度越高，纖維走向越平順，越能取得較高的壓力值，越容易製作出好的弓。

    木弓在製作程序上是先製成沒有彎曲的弓身，之後才經過加熱的程序施加壓力使它彎曲，待冷卻後定形，越好的木材保持彎曲狀態的時間越長（這決定於木材的種類），它所能承受的壓力值就越安定（時間久了依然會減弱，因為木材會記憶原來的形狀，這是木弓的宿命）。

    除了木弓之外，量產的玻璃纖維弓確實解決了上述的問題，它彎曲的幅度不會因時間而改變，又能取得高張力，同時承受較大的壓力。玻璃纖維弓雖然解決了木弓的最大問題，但是，在弓身的結構上有一個無法漠視的遺憾，那就是它是空心的，空心的結構有助於重量的減輕，輕量的弓身採用金屬置入弓頭（或弓尾）求取平衡，這樣的弓是兩頭重而中間輕，而非重量平均分配在整隻弓身上，因此在運弓時弓的重心在頭尾兩處，也就是說重心是前後的兩個點，而不是一條線，木弓則沒有這個問題。

琴弓的製作材料必須克服上述的缺點，並符合

1：高強度 2：重量輕 3：能持久保持彎曲 4：重心明確（纖細及實心的弓身）

   顯而易見的要符合上面的條件，木材及玻璃纖維很難達到，只有重開發新材料上著手。

    其實東方人日常生活中的竹材，就是一個適用的材料，但製作方式必須重頭開發，在重複成形的過程裡累積新材料的參考數據，這是一個龐大的開發過程，筆者歷經五年的不斷嘗試，在西元兩千年奠定竹弓的基礎數據。

    琴弓的材質除了木材，玻璃纖維之外，又多了一項竹材的選擇。